作为中国无声片子创作岑岭期间的代表作，《神女》当之无愧为魂灵的实际主义之作。

当有一天艺术的堆集超越人寿所能承载进修的限度时，那些还想畴前人的窠臼中脱颖而出的艺术家们，不管把本身的平生折腾得怎样疯魔，也不成能从叠影幢幢的前人中弹挤出来。

　　　　小说中的凯特尼斯和比德互为光影，生于困厄的凯特尼斯顽强却不免感动，衣食无缺的比德仁慈但有些怯弱，来自统一地域的他们，在饥饿游戏中最能映照出彼此心里的惊骇。

很但愿导演把镜头拉近一点，真的很想看看那些看客的脸色，是扭曲仍是虚假的安静？仍是一如既往的麻痹和板滞？　　　　故事的终局把玛莲娜和丈夫的庄严换给了他们。...